Maya Plisetskaya. Parte 2. Due mondi, due danze
Nei suoi libri e numerose interviste, Maya Plisetskaya parla in modo nettamente negativo dei tempi di Stalin, ha dovuto attraversare troppo. Ma va ricordato che è grazie a Stalin e al suo entourage che il balletto sovietico diventerà il segno distintivo dell'URSS, ei suoi artisti acquisiranno una casta e un privilegio speciali …
Parte 1. Da Dying Swan a Firebird
"Quando le persone hanno il potere, non lo usano sempre per buoni scopi"
Maya Plisetskaya.
Un sacco di dolore cadde su di lei. All'età di 11 anni, Maya e suo fratello di sei anni sono rimasti orfani. Il padre è stato arrestato, la madre, in quanto moglie di un nemico del popolo, è finita a KARLAG. C'era una buona metà di questi orfani nella scuola coreografica.
La ragazza è stata portata da lei da Sulamith Messerer - zia Plisetskaya, la solista del balletto Bolshoi, e il fratello Alik è stato portato in famiglia da zio Asaf, anche lui ballerino e partner di Sulamith.
Ogni settimana gli ufficiali dell'NKVD venivano a chiamare Maya per portarla all'orfanotrofio. Poi Shulamith ha adottato una nipote. Plisetskaya ha scritto che la zia esigente più di una volta ha ricordato alla ragazza che l'ha salvata dall'orfanotrofio, ed è successo che ha umiliato Maya, che era acutamente uretrale a riguardo.
Per non pensare a sua zia, aspettandosi gratitudine da lei, e per non preoccuparsi del destino dei suoi genitori, Maya si tuffò nel balletto. Raccogliendo le sue forze, la ragazza ha continuato le sue prove e gli studi. L'impiego costante nella lezione di danza, le infinite esibizioni alle matinée dei bambini hanno temperato il carattere della piccola ballerina. Nel 1941, la madre di Maya e Alik tornò dal campo con un altro figlio in braccio.
Domani c'era una guerra
Domani era la guerra, e oggi sul palco del ramo del Teatro Bolshoi dell'Accademia di Stato si è svolto il concerto di laurea della scuola coreografica. Maya Plisetskaya ha ballato tra i migliori studenti delle scuole superiori.
Nel 1941, la famiglia di Maya Mikhailovna fu evacuata a Sverdlovsk. Lungo la strada, si è scoperto che il balletto del Teatro Bolshoi era stato inviato a Kuibyshev. Non trovando alcuna utilità negli Urali, Maya fugge a Mosca per continuare i suoi studi alla Scuola coreografica di Mosca. Dopo essersi diplomata al college nel 1943, è stata accettata nello staff di balletto del Teatro Bolshoi.
20 anni senza diritto di uscita
Nei suoi libri e numerose interviste, Maya Plisetskaya parla in modo nettamente negativo dei tempi di Stalin, ha dovuto attraversare troppo. Ma va ricordato che è grazie a Stalin e al suo entourage che il balletto sovietico diventerà il segno distintivo dell'URSS, ei suoi artisti acquisiranno una casta e un privilegio speciali.
“È nata la più senza peso. Nel mondo degli oggetti pesanti e stupidi”, dirà Andrei Voznesensky di Plisetskaya. La ballerina scriverà anche nei suoi libri di "stupidi" e "argomenti pesanti" - non troppo intelligenti ed istruiti, come alcuni degli ufficiali dei servizi segreti sovietici inviati a prendersi cura di artisti sovietici in tournée all'estero.
Maya Mikhailovna, assolutamente indipendente, ha stupito gli "ufficiali del KGB" con la sua incontrollabilità, giorno e notte non le hanno distolto gli occhi di dosso.
Fu uno di loro che nel 1966, su indicazione del KGB, in una tournée in America, avrebbe spinto Plisetskaya a "conoscere" il segretario alla giustizia americano Bob Kennedy. La conoscenza avverrà, ma non si chiuderà, sebbene la prima ballerina del Teatro Bolshoi riceverà regali costosi da Kennedy. Più tardi, Maya vedrà i piani di Bob: non c'era più sincerità nei doni del ministro del desiderio di perdere il suo tempo prezioso con una ballerina sovietica in un'auto bloccata in un ingorgo di New York.
Il mondo della pelle con tutti i suoi contenuti esterni ed interni è finalizzato alla vendita, ed è possibile fare un affare redditizio solo attraverso la pubblicità. La star del balletto mondiale, che a quel tempo era Maya Plisetskaya, era abbastanza adatta per la campagna pubblicitaria di Robert Kennedy, che non era timido per le PR.
Provocazione della Casa Bianca
Anche durante la prima visita di Plisetskaya negli Stati Uniti, durante la sua visita alla Casa Bianca, il cui proprietario era John F. Kennedy, l'irrequieta pelle visiva Jacqueline Kennedy, la first lady d'America, che sosteneva il marito-presidente in tutto, non ha esitato ad offrire a Maya un assegno con sei zeri per la decisione di soggiorno delle ballerine negli States.
I rappresentanti dell'Occidente pragmatico percepiscono il mondo intero attraverso la propria pelle "beneficio-beneficio". Gli sforzi di Jacqueline per organizzare una fuga per Plisetskaya e quindi provocare uno scandalo internazionale attorno al nome della ballerina sovietica fallirono.
Il presidente, contando sull'avidità di Maya Mikhailovna attraverso le proprietà del proprio vettore della pelle, non ha tenuto conto delle peculiarità del carattere uretrale della ballerina. Corrompere l'uretra con i soldi? È ridicolo contarci. Inoltre, Maya era tenuta dai legami emotivi che la collegavano a Mosca. Shchedrin è rimasto a casa.
Suo marito non le ha dato diamanti, ma balletti
L'aspettava dal tour, contava i giorni, li cancellava sul calendario per sapere quanto tempo mancava al suo ritorno. Maya, come una bambina assolutamente inadatta, era guidata da Rodion Konstantinovich. Shchedrin ha scritto balletti per lei, l'ha difesa dagli attacchi dei nemici, rimanendo, probabilmente, l'unica persona di cui ha ascoltato l'opinione, cambiando la solita regola: fare tutto a modo suo.
E anche nel campo del balletto siamo davanti agli altri
"La ragazza uretrale sostituisce il leader uretrale dove non è lì", dice Yuri Burlan durante le sue lezioni. In un'arte così effimera e illusoria come il balletto, non ci sono molti leader. La leadership della pelle e l'ambizione della pelle regnano lì. In un certo senso, Maya Plisetskaya divenne anche una leader, elevando il balletto sovietico al più alto livello di cultura d'élite non solo in URSS, ma anche in Occidente.
I colleghi del negozio hanno complottato più di una volta contro Maya Mikhailovna. Ma, come è noto dalla psicologia sistema-vettore, la persona uretrale “non nota” la pelle, continuando a fare ciò che è più importante per lui.
Durante il periodo assegnato alla ballerina, Plisetskaya ha ballato l'intero repertorio del Teatro Bolshoi. I ballerini skin-visual lasciano il palco all'età di 40 anni, rimanendo a teatro in posizioni di maestro di ballo o amministrative.
Plisetskaya, nonostante la sua età, non se ne sarebbe andata, ma non voleva nemmeno ballare le giselle, Raimondo e Odette-Odile. In termini creativi, ha superato da tempo le immagini di queste creature delicate e ariose. Quando una persona uretrale ha una crescente carenza di "dazione", sconvolgendo il suo naturale equilibrio psicologico, lui, come qualsiasi altra persona, cerca di riempire i suoi vuoti.
Maya Mikhailovna non era interessata ai modi tradizionali di tali contenuti attraverso il lavoro del maestro di balletto. Voleva ballare lei stessa, non insegnare agli altri. Ho dovuto cercare nuove opportunità per me stesso. Suo marito-compositore è venuto in soccorso. Insieme hanno ampliato il repertorio del balletto mondiale, apportando nuove immagini artistiche e nuove drammatiche collisioni.
Il temperamento brillante e potente di Maya la distingueva da tutti i precedenti esempi del Teatro Bolshoi. La brillante visuale della pelle Galina Ulanova era romantica, ariosa, non protetta. Plisetskaya irruppe nel grande balletto come un uragano. Il potere della sua pressione ha conquistato tutti in una volta. Mentre guidava la scena, sviluppando la trama che era in lei, tutto il resto intorno svanì.
La sua Carmen tentò, sedotta, inebriata dai suoi feromoni, beffandosi della debolezza degli uomini pronti ad aprirle tutte le porte della prigione. L'odore di volontà, libertà, indipendenza proveniva dalla zingara uretrale, che era ballata dalla Maya Plisetskaya uretrale. Era ubriaca e pazza. Proprio come l'uretrale Sonya-Golden Pen è stata privata della mente delle sue guardie, e loro, non capendo cosa stesse accadendo loro, hanno organizzato la sua fuga.
Due mondi, due balli
Se Galina Sergeevna Ulanova, una seguace delle tradizioni musicali nel balletto, ha preso con forza l'innovazione dei compositori, Maya ha affrontato facilmente i classici e ha ballato facilmente in moderno.
Ulanova ha ballato l'amore, Plisetskaya ha ballato la passione. Avendo ballato tutti i classici del balletto al Bolshoi, Maya stessa ha ammesso di non essere mai riuscita a creare la propria immagine di Giselle. Nessuna sorpresa. L'inconsolabile Giselle anale-visiva non interessa alla donna uretrale di ballare, il ruolo è troppo inespressivo. Maya danno carattere, passione, temperamento.
Plisetskaya ruppe le tradizioni, distrusse gli stereotipi del balletto, creò nuove interpretazioni di prototipi, la maggior parte dei quali furono imposti al balletto imperiale russo da maestri di balletto occidentali.
L'Occidente cerca sempre di rivelare la Russia attraverso se stesso, attraverso la sua visione del mondo, e quando l'irrefrenabile anima russa non si adatta allo standard della pelle, non essendo riuscita a far fronte al compito, la dichiara “misteriosa”.
Il re è interpretato dal seguito
Un leader senza branco non è un leader, un re senza il suo popolo non è un re. Pur essendo nato alla fine del mondo in una famiglia semplice, l'uretra è in grado di realizzare le proprietà di un leader donatagli dalla natura. La Maya uretrale-cuto-visiva è salita in cima alla gerarchia del balletto ed era circondata da musicisti, poeti, artisti e stilisti. Erano felici di servire la loro regina.
Rodion Shchedrin, il marito di Plisetskaya, ha colmato la sua mancanza di suono-visivo quando ha scritto balletti per lei. Entrambi, innamorati l'uno dell'altro e della letteratura classica russa, hanno creato sul palcoscenico Anna Karenina, Il gabbiano, Il cavallino gobbo e La signora con il cane.
Pierre Cardin, il famoso stilista francese, ha trovato la sua musa in Maya Plisetskaya, riempiendo il proprio vuoto creativo. Lo stilista moderno, grazie alla ballerina, ha scoperto il mondo del costume da balletto classico, gli stili dell'era di Tolstoj, Cechov, Turgenev, la bellezza e la passione del personaggio russo.
I costumi di scena per le eroine di Maya non erano limitati a. Nella vita, anche Plisetskaya era vestita da Cardin. È vero, la regina deve avere il suo couturier anale-visivo, per questo è la regina.
Chi, oltre a Pierre Cardin, ha potuto vedere la particolare struttura della figura, braccia, viso e collo di una ballerina, e poi enfatizzarli con colletti alti e maniche a campana? Forse Cardin fu il primo a distinguere nell'aspetto di Maya Plisetskaya una somiglianza con i ritratti femminili di Modigliani.
Andrei Voznesensky l'ha cantata in poesie e poesie e Plisetskaya ha posato per Marc Chagall, ispirandolo a creare una tavola rotonda al Metropolitan Opera di New York. I grandi coreografi Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart hanno messo in scena nuovi balletti per Maya Mikhailovna.
Per i ricercatori del balletto, il segreto della longevità creativa di Plisetskaya rimane ancora irrisolto. Era un capriccio della natura, un sacro segreto, che fu facilmente rivelato dalla psicologia del sistema-vettore, avendo identificato in Maya Mikhailovna un raro insieme naturale di vettori.
La realizzazione del talento della ballerina ha permesso a Maya Plisetskaya di prendere giustamente il primo posto tra i ballerini e brillare di ispirazione sull'Olimpo del teatro per molti decenni, dando a tutti i fan gioia e piacere dal contatto con una creatività unica.
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