Vettore visivo
La fissazione infantile sullo stato di "paura" priva il visitatore maturo della capacità di passare dalla paura allo stato di "amore". Gli piace spaventarsi: guardare film dell'orrore, andare nei cimiteri di notte. La morte e tutto ciò che è connesso ad essa spaventa lo spettatore.
Il discorso tipico si trasforma:
- La bellezza salverà il mondo!
- Lontano dagli occhi, lontano dal cuore
- La paura ha gli occhi grandi
caratteristiche generali
| Numero | cinque% |
| Archetipo | Creazione della cultura: accrescere il valore della vita umana, dell'individuo e dell'intera società, privata e intera |
| Ruolo delle specie |
In tempo di pace, l'educatrice In tempo di pace, la guardia diurna del gregge |
| Il colore più comodo | verde |
| Geometria del massimo comfort | Un cerchio |
| Metti in un quartetto | Al di fuori del quartetto informativo, brillante estroverso |
| Tipo di intelligenza | Figurativo |
Caratteristiche della psiche
Sigmund Freud, nelle sue opere sulla "personalità isterica", senza saperlo, ha descritto le manifestazioni di un vettore visivo stressante. Come psichiatra, Freud è partito dall'osservazione di condizioni patologiche, quindi un occhio visivo sano non rientra nella sua descrizione. Oggi, durante la formazione "Psicologia del sistema-vettore" per la prima volta, viene determinato l'intero spettro di manifestazioni di questo tipo di carattere, inclusa la norma.
Nel gregge primitivo, lo spettatore fungeva da guardia diurna del gregge. La speciale sensibilità dei recettori visivi gli ha permesso, meglio di chiunque altro, di notare i minimi cambiamenti nell'ambiente nel tempo: nessuno tranne l'occhio poteva vedere un leopardo maculato all'ombra degli alberi.
Lo spettatore è molto attento, nota i minimi dettagli, nulla è nascosto al suo sguardo curioso e indagatore. Oltre al colore, lo spettatore è anche il migliore nel differenziare deliberatamente gli odori: godendo di odori piacevoli, si diverte a usare profumi e cosmetici costosi. Allo stesso modo, è sensibile agli odori sgradevoli.
Lo spettatore ha la più alta capacità di apprendimento al mondo: poiché è attraverso gli occhi che riceviamo l'80-90% di tutte le informazioni, il vettore visivo ha un grande potenziale per lo sviluppo dell'intelligenza immaginativa.
Oltre alla visione acuta, l'occhio visivo ha anche un'altra proprietà necessaria per adempiere al suo ruolo specifico: una grande ampiezza emotiva. Per avvertire immediatamente lo stormo del pericolo notato, lo spettatore ha dovuto provare un forte spavento. L'intero stormo in pochi secondi colse i feromoni della paura che emanavano da lui e se ne andò in tempo.
Ad oggi, il vettore visivo ha la massima ampiezza emotiva. Dicono di lui che "trasforma una mosca in un elefante", il che significa una forte esperienza emotiva in ogni situazione. Tuttavia, vediamo che la capacità di trasformare un elefante in una mosca gli è data dalla natura proprio per svolgere un determinato ruolo di specie.
L'intera ampiezza emotiva del vettore visivo fluttua all'interno di due stati di picco tra paura e amore.
La paura è uno stato primitivo, primario, radice. Questo è uno stato di "in se stessi", paura - per se stessi, per la propria vita. In un ulteriore sviluppo, lo stato di paura passa dall'interno e la paura per gli altri diventa amore per gli altri. Quasi tutto ciò che è considerato paure e fobie si riferisce al vettore visivo. Per eliminare le paure dalla tua vita, devi imparare come sviluppare e implementare il vettore visivo.
La più grande paura visiva è la paura del buio: non c'è pericolo in esso. Nell'infanzia, il vettore visivo può essere trasferito da uno stato di paura a uno stato di amore attraverso la lettura di libri che favoriscono l'empatia. L'empatia per i protagonisti aiuta a canalizzare le emozioni nella giusta direzione. Insieme alla sensualità, si sviluppa l'intelligenza.
In nessun caso dovresti spaventare i bambini visivi leggendo loro storie spaventose: questo risolve i bambini nella paura e inibisce in modo significativo lo sviluppo. Per lo stesso motivo, è meglio che i bambini visivi non partecipino al funerale: li traumatizza, li spinge allo stress, dando origine a molte esperienze spiacevoli.
La fissazione infantile sullo stato di "paura" priva il visitatore maturo della capacità di passare dalla paura allo stato di "amore". Uno spettatore fisso sulla paura è facile da vedere. Ama spaventarsi: guarda film dell'orrore, va nei cimiteri di notte, legge storie inquietanti sull'altro mondo.
La morte e tutto ciò che è connesso ad essa spaventa lo spettatore. E lo spettatore isterico in uno stato brutto e irrealizzato arriva persino alla morte, è pieno di paura: di notte va al cimitero, si circonda di vari accessori associati alla morte. Così crea per se stesso una sorta di sostituzione: se io sono una fonte di paura per me stesso, allora come se non avessi paura di nient'altro!
Uscendo dalla paura archetipica per la propria vita, la sua sublimazione implica il passaggio da uno stato di paura per se stessi alla capacità di entrare in empatia con gli altri. La capacità del vettore visivo di empatizzare e amare ha quattro livelli successivi di sviluppo: inanimato, vegetale, animale e umano. La massima sublimazione delle proprietà del vettore visivo è l'amore per una persona.
Gli spettatori erano i membri più deboli del branco e lo sono ancora oggi. Hanno il sistema immunitario più debole. Lo spettatore si raffredda più spesso di altri, con le epidemie virali stagionali si ammala sempre per primo. Per le persone visive, diciamo "né vivi né muori". Non sono in grado di uccidere, si sentono dispiaciuti per tutti: uccelli, pesci, elefanti e ragni. Anche i microbi nel loro stesso corpo non possono essere uccisi. Il vettore visivo è l'unico vettore, la cui essenza è anti-uccisione.
Lo stesso spettatore inconsciamente sente e si rende conto che tra tutti gli altri sarà sempre il primo della fila a perire perché incapace di difendersi. Ci sono due poli di stati: in uno stato di paura, teme per la sua vita, e in uno stato di amore - come un'emozione diretta da se stessi verso l'esterno - crea un prerequisito per lo sviluppo di una comprensione del valore della vita, sia la sua vita privata che quella particolare. Attraverso lo stato d'Amore, la misura visiva afferma l'importanza e l'inviolabilità della Vita stessa per il tutto. E questa è la cosa principale per cui devi sapere come sviluppare il vettore visivo.
Il fratello maggiore del quartetto dell'informazione - l'ingegnere del suono - è tormentato nella ricerca del senso della vita umana. Per un occhio visivo sviluppato, la risposta a questa domanda è semplice: il significato della sua vita è innamorato.
Sviluppato allo stato d'Amore, la persona visiva dirige tutta la sua ricca ampiezza emotiva verso l'esterno: è in grado di sentire sottilmente lo stato emotivo di un'altra persona, sa come provare veramente compassione ed empatia. Una persona visiva sviluppata comprende la psicologia della comunicazione attraverso la sua sensibilità emotiva: è in grado di penetrare lo stato emotivo di un'altra persona, di condividerlo. Empatizzando con un'altra persona, una persona visiva realizzata allevia il suo stress dall'ampiezza della sua emotività. In effetti, assorbe la piccola emozione di qualcun altro con la sua enorme.
Ad esempio, una ragazza magra con una sceneggiatura masochista è stata picchiata dal marito. Viene da un amico visivo per piangere, parla dei suoi problemi e delle sue disgrazie con gli occhi asciutti. La fidanzata visiva singhiozza per lei in tre flussi, si immedesima con lei e quindi uniforma lo stato emotivo dell'interlocutore. Lo spettatore è uno "psicoterapeuta" nato, molto interessato alla psicologia delle relazioni.
L'amore terreno com'è possibile solo nel vettore visivo. Nella relazione tra un uomo e una donna, un occhio visivo sviluppato è in grado di provare il sentimento più profondo, sincero, disinteressato e genuino dell'amore per l'altro.
Allo stesso tempo, lo spettatore che non è finalmente uscito nello stato di "fuori", nello stato di amore per gli altri, sente anche il bisogno di riempire l'ampiezza emotiva. E in questo caso, invece di un amore grande e divorante, sperimenterà un amore frequente e fugace. Tali spettatori possono letteralmente innamorarsi per cinque minuti di un attore, di un vicino, persino di un passeggero seduto di fronte a un tram. Tutto il suo contenuto sarà diretto "in sé".
Invece di amore e compassione per gli altri, chiederà attenzione ed empatia per se stesso. Invece di una sottile sensazione delle emozioni degli altri, noterà i cambiamenti nel loro aspetto e, naturalmente, sarà estremamente importante per lui come appare, si sforzerà di attirare l'attenzione con un aspetto accattivante e dimostrativo, in casi estremi fino all'esibizionismo. L'enfasi sulla bellezza esterna o interna dipenderà direttamente dal grado di sviluppo dello spettatore. Il desiderio di essere nudi in un occhio sviluppato si esprime in sincerità (mette a nudo l'anima), in una persona sottosviluppata - nell'esposizione diretta del corpo.
Lo spettatore, incapace di realizzarsi nell'amore e nella compassione, è pieno di paure e spesso fa i capricci: è così che scoppiano emozioni che non hanno trovato un uso migliore. Il ricatto emotivo può diventare uno dei modi di uno spettatore non realizzato per attirare l'attenzione, in un caso particolarmente difficile, fino a un tentativo di suicidio. È molto importante distinguere in questo caso la manipolazione visiva dei sentimenti altrui da un vero e proprio tentativo di suicidio nel vettore sonoro nella depressione grave.
A causa dell'enorme ampiezza emotiva, la persona visiva è molto impressionabile, tutto ciò che accade intorno a lui provoca una tempesta di emozioni in lui. Qualsiasi incidente non lo lascerà indifferente, causerà simpatia per i partecipanti agli eventi. Lo spettatore, essendo interiormente in uno stato di amore, è in grado di gridare sinceramente di simpatia per gli eroi dei romanzi e dei lungometraggi, provocando così un sincero smarrimento da parte di coloro che lo circondano: finzione, cosa c'è da piangere! La manifestazione dell'empatia può rivelarsi estranea e incomprensibile anche agli spettatori, più precisamente a quelli di loro la cui emotività e sensualità non sono sufficientemente sviluppate per uscire - da uno stato di paura per se stessi a un sentimento di amore e compassione per altri.
In uno spettatore con un alto grado di paura, l'impressionabilità diventa ansia, creando una sensazione di disagio e tensione interni. Un tale spettatore è altrettanto facilmente introdotto nell'ipnosi, si presta bene alla suggestione. È lo spettatore che diventa vittima di indovini, ciarlatani.
L'altro aspetto dell'ipnotizzabilità visiva è l'autoipnosi più elevata. Lo spettatore crea immagini per se stesso e ci crede così tanto che diventano realtà per lui. È per la vista che tutti i tipi di training autogeno sono efficaci, solo per la vista danno buoni risultati, per loro tutti i tipi di effetti placebo funzionano meglio.
Lo spettatore è un sognatore. Avendo creduto in se stesso, è in grado di presentare la sua narrativa agli altri come una realtà assoluta. La finzione a volte è più accurata di qualsiasi verità, di qualsiasi arte. Solo la formazione "Psicologia del sistema-vettore" consente di rivelare il vettore visivo e migliorarne le proprietà, indipendentemente dallo stato in cui si trovano, e quindi modificare lo stato di una persona.
In conclusione, notiamo che, sebbene l'articolo fosse scritto su un osservatore visivo maschio, gli uomini visivi non esistevano nel gregge primitivo: morivano tutti alla nascita o divennero vittime di cannibalismo rituale. Ragazzi così compassionevoli e gentili non svolgevano una funzione utile in quel momento, non potevano essere guerrieri e cacciatori, e quindi venivano gettati via come zavorra inutile. Non avevano un ruolo specifico.
L'uomo anale-visivo ha acquisito per la prima volta il diritto di sopravvivere con l'archiviazione della regina visiva della pelle. Ha lavorato "pietre meravigliose" per lei. Ultimo ma non meno importante, l'uomo dermico-visivo ha acquisito il diritto culturale di sopravvivere. Il rifiuto del cannibalismo è l'inizio della cultura come la conosciamo.
In questo senso, l'uomo visivo è molto indietro nello sviluppo della donna visiva, che, millenni prima di lui, ha iniziato a sviluppare la sua sensualità ed emotività e l'ha portata ai livelli più alti di oggi. Le radici del travestitismo, del transessualismo e di alcune forme di omosessualità risiedono nella mancanza di una scrittura visiva maschile. Fino ad oggi, la società percepisce gli uomini dalla pelle visiva come ragazze. Tuttavia, non è così, non ci sono "donne in un corpo maschile". Gli uomini visivi devono ancora svilupparsi al punto da poter completare l'ascesa della piattaforma culturale umana al massimo.
Il modo in cui vediamo il mondo oggi, le sfumature e le differenze che compongono la nostra immagine della visione del mondo, ci sono dettate dalla parte visiva dell'umanità. Davanti alla cognizione del nostro mondo c'è esattamente la visuale, che crea la realtà osservata del mondo circostante. Ma c'è anche uno svantaggio nella finzione: illusione, fantasia, miraggio.
“Il piacere della contemplazione nel vettore visivo si chiama BELLO. Inoltre, dipende dallo sviluppo e dalla direzione del vettore visivo.
“L'implementazione del vettore visivo nella società moderna è BELLA, non nella pittura, non nell'arte, ma nell'amore per una persona. Sensuale, empatico e classicamente innamorato delle persone, l'occhio umano chiama bellezza le qualità umane.
Yuri Burlan
Informazioni dettagliate sulle peculiarità della psiche di persone con diversi vettori, scenari delle loro relazioni con gli altri si possono trovare già alle lezioni online gratuite "System Vector Psychology" di Yuri Burlan. Registrati qui.
