M. Bulgakov "Il maestro e Margherita". Parte 1. Woland: Faccio parte di quel potere …
Forse Bulgakov avrebbe trovato un ottimo lavoro all'estero, perché era famoso, talentuoso e pubblicato. Ma non è noto se quella comprensione dell'ordine mondiale, quel vero ruolo del "principe delle tenebre" nel destino del popolo, gli sarebbe stato rivelato o meno. Comprendeva appieno il significato della misura olfattiva per la sopravvivenza dello Stato e del mondo intero, se non avesse vissuto qui la sua vita e se non ci fosse stata una conversazione telefonica con Stalin?
"Il maestro e Margherita" è un romanzo giallo, un romanzo labirinto … Mikhail Afanasyevich Bulgakov ha scritto la sua "storia d'amore al tramonto" per circa dodici anni. Il percorso del brillante lavoro si è rivelato lungo e difficile. Bulgakov l'ha scritto e riscritto più volte. Una volta il romanzo veniva addirittura bruciato nella stufa, ma risorgeva dalle ceneri, perché, come sapete, i manoscritti non bruciano.
Il romanzo "Il maestro e Margherita" fu l'ultima opera dello scrittore, le cui modifiche furono aggiunte sotto la sua dettatura dalla moglie, poiché la sua salute non consentiva più all'autore di lavorare.
Il romanzo diventerà un'opera eccezionale della letteratura russa del XX secolo, anche se vedrà la luce per la prima volta solo nel 1966, 26 anni dopo la morte dell'autore. Nel frattempo … "Finisci prima di morire!" - si pone un compito a margine del manoscritto Bulgakov.
La solida ricerca di Bulgakov, incarnata nella parola scritta, rifletteva un temperamento di tale livello per cui erano disponibili le comprensioni più eccezionali. L'apoteosi dell'opera titanica delle proprietà sonore dello scrittore è il romanzo Il maestro e Margherita.
Mikhail Afanasyevich aveva fretta, aveva paura di non avere il tempo di mettere tutto ciò che voleva nella sua creazione, poiché capiva che i suoi giorni erano contati. La creazione unica dell'autore avrebbe dovuto vedere il mondo.
Un romanzo sul diavolo
Ogni opera letteraria è una sorta di invito al lettore a percorrere insieme all'autore il percorso di pensiero che lui stesso ha percorso. Quelle comprensioni che sono state date a Bulgakov nel processo di elaborazione del romanzo, le ha certamente voluto trasmettere al lettore.
"In modo che sappiano, in modo che sappiano solo …" - le parole del già gravemente malato Bulgakov sul suo romanzo.
"Il romanzo sul diavolo" diventa una vera rivelazione per Bulgakov, e non a caso, ripristinando la bozza bruciata, lo scrittore annota: "Ricordo tutto".
Nella nuova versione cambiano solo i nomi dei personaggi ei dettagli della narrazione, il concetto principale del romanzo rimane invariato.
Nel suo "Vangelo di Michele" l'autore espone le verità che gli sono state rivelate sulle connessioni tra le persone, sulla parentela delle nostre anime, sul bene e sul male, e che ciascuna delle nostre azioni ha le sue conseguenze. Descrive vividamente i cambiamenti che hanno avuto luogo nella società, i vizi e le dignità umane e quelle forze, quelle leggi che governano la nostra vita e modellano il nostro destino, e se guardi a livello globale, costringono tutta l'umanità ad andare avanti verso lo sviluppo.
I segreti della struttura di questo mondo vengono rivelati a Bulgakov nel processo di elaborazione del romanzo, nel processo della più forte concentrazione del pensiero. Vengono da lui sotto forma di vaghe sensazioni, ma l'istinto dell'autore gli dice che queste sensazioni sono corrette! Da loro, lo scrittore costruisce l'atmosfera dell'intero romanzo, in cui porta con grazia il lettore a conclusioni indipendenti, costringendolo a riflettere sull'essenza del bene e del male e su come uno non può vivere senza l'altro, su qual è il destino dell'uomo, sul senso della vita e sull'amore che esce oltre i confini del tempo e dello spazio e corre verso l'infinito.
Linee di trama
Tre trame possono essere distinte nel romanzo. La versione originale contiene la linea del diavolo e il suo seguito, intervallata dalla storia di Yeshua e Ponzio Pilato, una sorta di "vangelo del diavolo". Nella versione finale compare la storia d'amore del Maestro e Margherita, che dà il nome al romanzo.
Cominciamo con la cosa principale - l'immagine di Woland - l'immagine per la quale è stato concepito l'intero romanzo dello scrittore mistico.
"A volte il modo migliore per rovinare una persona è lasciargli scegliere il proprio destino"
In queste parole Bulgakov pone le sue riflessioni sul destino e sull'azione delle forze che la governano. Il romanzo è in gran parte autobiografico. Bulgakov ha tentato molte volte di "scegliere il proprio destino" e di andare all'estero, cosa per la quale ha ripetutamente chiesto, preteso, persino implorato il compagno Stalin nelle sue lettere. Dopotutto, la maggior parte del suo lavoro non è stato accettato dalla censura sovietica.
Ma ha dovuto sottomettersi all'inevitabile, sottomettersi a un destino che non può essere fatto da una persona, che dipende da altre persone e dall'intreccio di tanti fattori che non possono essere previsti e previsti, ma di cui si forma la linea della vita, che conduce rigorosamente ciascuno a modo suo.
Ebbene, Bulgakov avrebbe potuto essere rilasciato dal paese. Forse avrebbe trovato un ottimo lavoro all'estero, perché era famoso, talentuoso e pubblicato. Forse avrebbe scritto qualche altro lavoro sull'intellighenzia di sinistra, sulle Guardie Bianche o su qualunque cosa il suo cuore desideri. Ma non è noto se quella comprensione dell'ordine mondiale, quel vero ruolo del "principe delle tenebre" nel destino del popolo, gli sarebbe stato rivelato o meno. Comprendeva appieno il significato della misura olfattiva per la sopravvivenza dello Stato e del mondo intero, se non avesse vissuto qui la sua vita e se non ci fosse stata una conversazione telefonica con Stalin?
L'immagine di Satana Woland è stata creata da Bulgakov "con forza, chiarezza, maestosità ed eleganza", con tutta la forza del suo talento di scrittore e del suo pensiero astratto. Il personaggio più controverso del Maestro e Margherita illustra con sorprendente accuratezza le proprietà del vettore olfattivo, un rappresentante di spicco del quale fu il contemporaneo di Bulgakov, che svolse un ruolo importante nel destino dello scrittore, Joseph Vissarionovich.
Woland. Sull'essenza del bene e del male
“Cosa farebbe il tuo bene se il male non esistesse, e come sarebbe la terra se le ombre scomparissero da essa? Dopo tutto, le ombre si ottengono da oggetti e persone.
Woland vive nel regno delle ombre: negli echi di quei peccati che sono insiti nelle persone. Percepisce sia i vizi umani che la dignità in modo uniforme, senza emozioni, è difficile sorprenderlo. Per lui luce e oscurità, bene e male sono concetti che non possono esistere l'uno senza l'altro.
È l'unico che conosce esattamente le leggi dell'esistenza umana: "Andrà tutto bene, il mondo è costruito su questo". Ma proprio qui non significa ugualmente e allo stesso modo. No, è corretto nel senso del rispetto della legge unificata dell'universo, che il rappresentante del vettore olfattivo comprende inconsciamente, avverte e non verbalizza mai.
"Bene, bene … la gente comune … in generale, assomigliano ai vecchi …"
Distinguendo abilmente le persone dai feromoni, lui stesso non ha odore, mantenendo così l'assoluto incognito.
L'immagine di Woland è stata scritta da Bulgakov esattamente come le persone intorno a lui percepiscono il rappresentante del vettore olfattivo. Una persona che sa tutto di tutti legge praticamente i pensieri dei suoi interlocutori e allo stesso tempo rimane completamente priva di emozioni. Nessuno può capire cosa sta pensando e provando, e questo provoca grande paura, specialmente agli occhi di una persona visiva.
Scacchi viventi di un uomo che legge nelle anime
La persona olfattiva “vede attraverso e attraverso tutti”, comprendendo chiaramente chi di noi vale cosa, cosa è prezioso per risolvere un compito comune: mantenere l'integrità della società. Dopotutto, questo è il suo ruolo. Concentrazione del potere di ricezione, egoismo assoluto - per preservare se stessi, consolidando tutti.
Concentra tutta l'ostilità su se stesso, consolidando così una società frammentata in un unico insieme. Il suo compito è salvare il gregge e per questo tutti i mezzi sono buoni. Eccolo qui, un vero politico per natura, perché il vettore olfattivo è fuori dalle categorie della moralità. Cultura, leggi, tradizioni e persino altruismo: tutto questo avviene solo se lavora per unire e rafforzare lo stato. Altrimenti, viene spazzato via come non necessario.
Incredibili scacchi "dal vivo" e il globo, che ti permettono di vedere cosa sta succedendo ovunque nel mondo in tempo reale, illustrano l'abilità inspiegabile del Woland olfattivo di essere a conoscenza di tutti gli eventi, capire profondamente cosa sta succedendo e vincere una partita, anche senza guardare la scacchiera.
È così che, in modo olistico e voluminoso, una persona olfattiva è in grado di percepire la realtà, comprendere la situazione politica, valutare realisticamente gli avversari e le proprie capacità e comprendere possibili scenari.
Non chiedere mai niente
“Non chiedere mai niente! Mai e niente, e soprattutto per chi è più forte di te. Loro stessi offriranno e loro stessi daranno tutto!"
Tutti i desideri umani per Woland sono lì. E sa che sarà ricompensato solo a chi si realizza disinteressatamente - dà il suo contributo al calderone comune, per il bene comune, e non cammina con la mano tesa, chiedendo attenzione alla propria persona.
“Due occhi si posarono sul viso di Margarita. Quello di destra con una scintilla d'oro in basso, che perfora chiunque fino in fondo all'anima, e quello di sinistra è vuoto e nero, una specie di orecchio di un ago sottile, come un'uscita nel pozzo senza fondo di tutte le tenebre e le ombre."
La persona olfattiva "vede", o meglio, percepisce i nostri desideri inconsci, quindi sente quelli che lo circondano meglio, più precisamente, più sinceramente di loro stessi.
L'atteggiamento della misura olfattiva nella persona di Woland nei confronti della visuale Margarita nella loro conversazione dopo il ballo con Satana è descritto in modo incredibilmente accurato.
"Sto parlando di misericordia," spiegò Woland, senza staccare gli occhi di fuoco da Margarita. "A volte, in modo del tutto inaspettato e insidioso, penetra nelle fessure più strette."
Woland non disdegna solo il rappresentante più sviluppato del vettore visivo: privo di paure, pronto al sacrificio di sé, capace di compassione, sentendo il valore della vita di qualcun altro al di sopra della sua. Questa, ovviamente, è Margarita. Altrimenti non sarebbe stata eletta regina del ballo. E per lo stesso motivo, Woland le perdona una debolezza insensata dal suo punto di vista: la compassione per Frida.
Di cosa dovrebbe scrivere uno scrittore?
La reazione di Woland al romanzo del Maestro esprime l'atteggiamento delle autorità nei confronti del lavoro di Bulgakov.
“Di cosa, di cosa? Di chi? - iniziò Woland, smettendo di ridere. - Adesso? È fantastico! E potresti trovare un altro argomento?"
Il talento di Mikhail Afanasyevich per la scrittura è stato senza dubbio riconosciuto da Stalin. Il suo spettacolo "Days of the Turbins" ha resistito a più di una stagione al Moscow Art Theatre. Tuttavia, non importa quanto brillante fosse il suo lavoro, non ha raggiunto l'obiettivo politico principale: unire la società e rafforzare la statualità, quindi non è stato presentato ai lettori. Alla vigilia della guerra, il popolo avrebbe dovuto concentrarsi sul massimo rendimento, sulla costruzione del comunismo, sulla fede in un futuro luminoso, instillando orgoglio nel proprio paese e volontà di dare la vita per la vittoria. Altrimenti non sopravviverai.
Uno che non proietta ombre
Alla fine del romanzo, i personaggi si trasformano, assumono il loro vero aspetto.
“Anche Woland ha volato nella sua vera forma. Margarita non poteva dire di cosa fossero fatte le redini del suo cavallo e pensava che fosse possibile che queste fossero catene lunari e il cavallo stesso fosse solo un pezzo di oscurità, e la criniera di questo cavallo è una nuvola e gli speroni del cavaliere sono macchie bianche di stelle.
Non per niente Bulgakov non descrive qui il diavolo in persona, parlando solo del suo cavallo. L'immagine stessa di Satana è un'immagine collettiva della misura olfattiva. Una delle otto misure che compongono il totale mentale dell'umanità.
Il portatore del vettore olfattivo è sfuggente e non lascia tracce da nessuna parte, "non getta ombre". Dietro le sue capacità "soprannaturali", l'aspetto di una persona olfattiva spesso rimane nell'ombra, non viene ricordato e non ha importanza. Altri sono allarmati, sorpresi, spaventati o addirittura inorriditi dalle proprietà del vettore olfattivo. Il suo potere è sorprendente, la sua intuizione è sorprendente e la sua capacità di prevedere gli eventi è sorprendente.
"Onnipotente, onnipotente!" - esclama Margarita.
Tuttavia, egli stesso non gode mai del potere, non si eleva a un culto della personalità, ma si associa alle persone, alla società, allo Stato, dissolvendosi completamente in esso. La sopravvivenza olfattiva è possibile solo attraverso la sopravvivenza dell'intero gregge, quindi vive dei suoi interessi. Non i desideri e le visioni degli individui o anche degli strati della società, ma i bisogni dell'intero paese. Quindi, si rende un numero enorme di nemici, ma ottiene anche un numero uguale di seguaci altruisti.
Leggi e rileggi a tutti
Non una sola parola nel romanzo viene detta così, non un singolo personaggio viene introdotto per caso. Qualsiasi azione dei personaggi può essere spiegata con l'aiuto della conoscenza della psicologia dei vettori di sistema - la scienza dell'inconscio dell'umanità.
Mikhail Afanasyevich ha mostrato nel romanzo quei meccanismi di interazioni psicologiche, quelle leggi dell'essere che solo ora sono state studiate in dettaglio e descritte dalla psicologia del sistema-vettore.
Questo eccezionale romanzo di Bulgakov può essere letto e riletto innumerevoli volte, scoprendo sempre più sfaccettature dell'opera immortale con l'aiuto del pensiero sistemico.
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Risposte a queste e ad altre, non meno misteriose domande del romanzo nei seguenti articoli.
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