Salvador Dalì: un geniale teatro dell'assurdo. Parte 2
Il modo in cui Salvador Dalì è stato allevato in una fase iniziale è un chiaro esempio di un approccio genitoriale analfabeta a un bambino, quando il padre e in particolare la madre, con le proprie mani, hanno rafforzato le fondamenta delle paure visive del futuro artista. Non si è mai separato dalle sue paure per tutta la vita, cullandole ed esprimendole con oscuri motivi surreali.
Parte 1
Il modo in cui Salvador Dalì è stato allevato in una fase iniziale è una chiara delusione pedagogica e un esempio di un approccio genitoriale analfabeta a un bambino, quando il padre e in particolare la madre, con le proprie mani, hanno rafforzato le fondamenta delle paure visive del futuro artista. Non si è mai separato dalle sue paure per tutta la vita, cullandole ed esprimendole con oscuri motivi surreali.
Dalì è accreditato con molti complessi e fobie, inclusa la paura delle cavallette. Il suo vettore visivo, traumatizzato nella prima infanzia, potrebbe aver reagito in questo modo, provocando in un bambino emotivo un'esplosione di orrore alla vista degli insetti. Negli spettatori, qualsiasi fobia si basa su una profonda paura della morte, la paura di essere mangiati. I compagni di classe della futura celebrità non hanno mancato di approfittare di questa sua debolezza e di mettergli insetti in tasca, per il colletto, o di metterglieli direttamente sul naso.
Il vettore visivo è chiaramente presente nel set vettoriale dell'artista, che è spesso espresso da pianto sentimentale. Nella sua giovinezza, Dalì, soggetto a esperienze interiori, amava piangere da qualche parte in un angolo appartato del giardino.
Sembra che non avesse assolutamente alcun interesse per i "nostri fratelli minori", e l'artista, attraverso la percezione sonora del mondo, era più incline a raffigurare i loro cadaveri in decomposizione sulle sue tele che all'integrità vivente, ea sperimentare con i cigni, legando esplosivi a loro. Tali rivelazioni possono essere trovate nel testo di The Diary of a Genius. Non era senza sadismo anale, combinato con la curiosità per quello che c'era dentro.
Il piccolo Dalì non era privo di lamentele anali. La preferenza dei genitori per un fratello maggiore ha naturalmente traumatizzato El Salvador. Poi, non volendo essere spinto in ruoli secondari e vista la sua testardaggine anale, ha fatto ricorso a vari trucchi, cercando ogni sorta di cortesia da parte degli adulti.
I biografi notano i capricci di Dalì che gli sono accaduti fin dall'infanzia. Quando qualcosa non gli piaceva, provocava in se stesso violenti accessi di tosse, durante i quali suo padre cadde nella disperazione, per paura di perdere un altro figlio. Da un lato, un atto del genere può essere interpretato come un desiderio uretrale di dichiararsi, per ricordare ai “genitori sovradimensionati” chi è “il capo della casa”. D'altra parte, con tutto il suo amore per il silenzio e la solitudine, come proprietà del vettore sonoro, lo spettatore salvadoregno richiedeva a se stesso un'attenzione costante, cercandola in qualsiasi forma e prezzo dimostrativo: dalla tosse tesa allo sbattere la testa sul solido oggetti.
Dalì ha iniziato a dipingere all'età di 3 anni. All'età di 10 anni, era già un artista affermato. Il ragazzo è stato mandato alla scuola d'arte. Corse per la classe e sbatté la testa con un sussulto su una colonna di marmo. Alla domanda su cosa fosse successo e perché lo avesse fatto, Salvador, in piedi con la fronte insanguinata, ha risposto: "Perché nessuno mi ha prestato attenzione".
Salvador ha convinto i suoi genitori a farlo in ogni modo. All'età di 8 anni, senza soffrire di enuresi, bagnava il letto se gli avevano rifiutato qualcosa.
I ricercatori della vita e del lavoro di Dalì affermano che potrebbe deliberatamente alleviare un piccolo bisogno da qualche parte nella stanza. Questo atto del ragazzo, come tentativo di approvazione e segno per il formidabile padre anale, è assolutamente giustificato dalla sua natura uretrale. Il piccolo leader ha segnato il suo territorio. Tutti dovrebbero sapere chi comanda qui e trattarlo come un re o un signore.
Con tali azioni a livello animale, il bambino Dalì inconsciamente fece loro capire che erano solo guardiani-reggenti del piccolo principe. I genitori cercavano di assecondarlo in tutto e solo il piccolo Salvador regnava in casa. Soprattutto i rapporti con suo padre sono peggiorati dopo la morte di sua madre, e in seguito ci fu una rottura completa tra Dali Sr. e Dali Jr.
Dalì ha sempre amato stordire. L'imprevedibilità è la sua carta vincente nella manica. Quindi, per niente imbarazzato, il re del surrealismo potrebbe apparire nudo davanti al suo ospite stupito, il compositore sovietico Aram Ilyich Khachaturian, invitato dall'artista nel castello moresco durante il suo tour spagnolo. Sotto la "danza della sciabola" che rimbomba dagli altoparlanti, agitando lui stesso una sciabola, cavalcando una scopa, scintillante di occhi folli e riflettendosi in specchi antichi, Dalì saltò fuori da una porta della sala e scomparve in un'altra. Successivamente, il maggiordomo, che è entrato, ha informato l'ospite sovietico della fine dell'udienza ufficiale.
I critici d'arte non possono esimersi dal menzionare che fin dalla prima infanzia Dalì era ossessionato dalla megalomania, riferendosi all'amore del maestro per vestirsi nei panni del re e tenere discorsi a soggetti immaginari. Non sanno che l'uretra, che era Dalì, non potrebbe esistere senza la sua tribù, il popolo, il gregge, anche se all'inizio esistevano nella sua immaginazione. In generale, vestirsi e indossare gli abiti più ridicoli e oltraggiosi non era altro che una manifestazione di paure visive.
Il grande provocatore Salvador Dalì nella cerchia di persone a lui molto vicine è rimasto una persona normale, ma non appena è apparso un estraneo, ha indossato una "maschera Dalì" e ha provocato, scioccato, scioccato, perché no? Dopo tutto, "la vita è un inganno attentamente pianificato".
Dopo aver determinato la sua superiorità, Dalì ha interpretato precisamente il suo ruolo naturale di prima persona del branco, leader, re, re. E l'intero gregge nella persona dei suoi ammiratori e nemici gli obbedì. Ogni frequentatore di teatro lo sa: il re è interpretato dal suo entourage. E l'entourage del maestro, non sospettando quanto abilmente fosse stato manipolato, interpretò il re, ma l'artista non aveva altra scelta che stare al gioco.
Da bambino, avendo ricevuto in dono un mantello foderato di ermellino, una corona giocattolo, uno scettro e una sfera, Dalì si sentiva così a suo agio nell'immagine reale che non voleva separarsi da loro, nemmeno da adulto.
Amava vestirsi in modo uretrale con abiti reali. Tutti credevano che Dalì dettasse la moda e il suo approccio non standard ad essa. Il maestro, dopo aver determinato inconsciamente il suo grado nel gregge durante l'infanzia, indossava un mantello, una corona o un cappello a tre punte come leader. È vero, invece di uno scettro, Dalì aveva un magnifico bastone fatto con il corno di un rinoceronte, un animale preferito dai suoi dipinti, con una testa a forma di cherubino. Non si è separato dal bastone per tutta la vita e una volta ha quasi ucciso un parrucchiere quando lo ha quasi rotto, abbassando con noncuranza la sedia.
Nessuno ha il diritto di invadere gli attributi del leader. Ciò equivale a una violazione del suo grado. Cose come premi, gioielli, tutti i tipi di accessori che ne enfatizzano il rango non possono essere toccati da nessuno, tranne che da persone particolarmente fidate.
Qualunque cosa facesse - pittura, scultura, design di gioielli o pubblicità - portava la sua visione del mondo, passava attraverso lo spettro dei suoi stessi vettori. Gala, che sapeva tutto perfettamente e ha persino aiutato il marito a creare l'immagine di un paranoico, controllava l'intera macchina polisillabica interna chiamata il Genio del Surrealismo. Indovinare in un giovane artista di Figueres chi sarebbe stato soggetto a lei, avrebbe soddisfatto tutte le sue esigenze, era lei, sua moglie e musa ispiratrice, come il grande scultore che ha scolpito la futura celebrità mondiale Salvador Dalì, diventando il cervello e il manager finanziario di il suo impero surrealista.
Resta da vedere chi di questa coppia fosse Pigmalione e chi fosse Galatea. Dopotutto, è stato Gala a trasformare il povero artista sconosciuto Dalì in un milionario Dalì. Questo fantastico gioco di affiliazione funziona da oltre 50 anni.
La sua seconda ispirazione è stata Cadaques, una piccola città della Costa Brava dove il piccolo El Salvador ha trascorso l'estate con i suoi genitori. Un paesaggio naturale unico con anfratti e cavità create dal vento e dal mare, che cambiano forma e colore con il movimento del sole. Giocando con le ombre sulle rocce, il sole creava riflessi, che nell'immaginazione visiva del ragazzo si trasformavano in una varietà di creature e trame bizzarre, predeterminando i toni e le sfumature dei colori nei dipinti del futuro grande surrealista.
Successivamente, queste metamorfosi, sotto forma di paure visive e fantasmagorie sonore, catturate nel subconscio del bambino, aromatizzate con la psicoanalisi freudiana e condite con l'idea nietzscheana di esclusività, sono state trasferite su tele, esagerate e integrate, dividendo il mondo intero in Tifosi di Dalian, avversari invidiosi e schietti.
Quando il ragazzo aveva 8 anni, la famiglia si trasferì in un altro appartamento, dove l'aspirante artista aveva il suo "regno" nei locali di una lavanderia abbandonata all'ultimo piano della casa, in cui creò il suo primo laboratorio.
Resta solo da sorprendersi della straordinaria performance del piccolo Dalì. Sonicamente trovò "il suo armadio scuro" nella lavanderia della soffitta, dove nessuno gli dava fastidio. Lì fuggì dal trambusto della rumorosa città meridionale con la solita vita filisteo sotto. L'attico divenne la sua diocesi sonora. Dalì in senso uretrale, letterale e figurato, si precipitava sempre verso l'alto con una passione disperata, preferendo librarsi con la sua grandezza e sur genio "su" tutti.
Altre parti:
Salvador Dalì: un geniale teatro dell'assurdo. Parte 1
Salvador Dalì: un geniale teatro dell'assurdo. Parte 3
Salvador Dalì: un geniale teatro dell'assurdo. Parte 4
